Экспрессионизм В Музыке

И другие значения, см. Экспрессионизм В Музыке (значения). Экспрессионизм В Музыке Экспрессионизм В Музыке Другие галереи Портреты Associates Знать места Письма и документы Автографы Нажмите на изображение, чтобы увеличить <<экспрессионизма музыки Эта статья написана как личное мнение отражения или эссе , а неэнциклопедическое описание предмета . Пожалуйста, помогите улучшить его, переписав его в энциклопедическом стиле. (Март 2011) Вопрос книги new.svg Эта статья опирается в основном или полностью на одного источника. Соответствующие обсуждения можно найти на странице обсуждения. Пожалуйста, помогите улучшить эту статью, введя цитаты на дополнительные источники . ( Ноябрь 2011 года) Арнольд Шенберг ,ключевая фигура в экспрессиониста движения . Экспрессионизм как музыкальный жанр трудно определить точно . Это, однако , считается одним из самых важных движений музыки 20-го века . Три центральных фигур музыкального экспрессионизма являются Арнольда Шенберга и его учеников , Антона Веберна и Альбана Берга ,так называемый второй венской школы . Музыкальные экспрессионизма можно рассматривать с точки зрения музыки Арнольда Шенберга состоят между 1908 и 1921 , который является его период « свободной атональной " состав, прежде чем он разработал двенадцатитоновой технике . Композиции с аналогичным периодом с похожими чертами , в частности, произведения его учеников Альбана Берга и Антона Веберна , часто также включены в эту рубрику , а термин также используется уничижительно музыкальными журналистами , чтобы описать любую музыку, в которойкомпозитор попытки личного выражение преодолеть связности или просто используются в оппозицию к традиционным формам и практики ( Фаннинг 2001). Таким образом, можно сказать, начинается с второй строки квартета Шенберга ( 1907-08 написано ), в котором каждый из четырех движений становится все меньше и меньше тонального . Третья часть , возможно атональную и введение к финалу очень хроматические, возможно, не имеет тонального центра , и особенности сопрано " Ich fühle Luft фон anderem Planeten " (" Я чувствую, что воздух другой планеты ») , взятые из стихотворение Стефана Георге . Это может быть представитель Шенберга входе в «Новый мир» атональности . В 1909 году Шенберг сочинил одноактный ' монодраме ' Erwartung ( Ожидание ) . Это тридцать минут , высоко экспрессиониста работа, в которой атональную музыка сопровождаетмузыкальная драма сосредоточена вокруг безымянной женщины. Споткнувшись через тревожный лес , пытаясь найти своего возлюбленного, она достигает открытой местности. Она натыкается на труп ее любовника возле дома другой женщины , и с этого момента на драме чисто психологическая : женщина отрицает , что она видит и опасается, что именно она убила его. Участок полностью разыгрывается с субъективной точки зрения женщины , и ее эмоциональный стресс отражается в музыке. Заговор с целью Erwartung имеет некоторое основание в истории болезни Анны О. (настоящее имя Берта Pappenheim ) . Автор либретто , Мари Pappenheim ,недавно окончил медицинский студент знаком с недавно разработанной теории Фрейда психоанализ , была Берта "второй двоюродный дядя " : то есть, отец Марии был двоюродным братом Берты . В 1909 году Шенберг завершил Пять пьес для оркестра. Они были построены свободно , исходя из подсознания , без посредничества сознательное , ожидая основного общего идеала отношения композитора с художником Василием Кандинским . Таким образом,работы пытаться избегать узнаваемой форме , хотя степень их достижения этого является спорным. Между 1908-1913 , Шенберг также работает надмузыкальной драмы , Die glückliche рук . Музыка снова атональную . Сюжет начинается с неназванный мужчина, съежилась в центре сцены с животным на спине . Женачеловека оставила его ради другого мужчины , он в тоске . Она пытается вернуться к нему , но в его боль, которую он не видит ее . Тогда, чтобы доказать себе,человек попадает в кузницу, и в странно вагнеровской сцене (хотя и не музыкально ) , кузницы шедевр , даже с другими кузнецами показывающий агрессию по отношению к ним. Женщина возвращается , и человек умоляет ее остаться с ним , но она пинает камень, на нем, иокончательное изображение акта от мужа вновь съежилась со зверем на спине . Этот участок имеет большое символическое значение , написанное , как это было Шенберга себе, примерно в то время, когда его жена ушла от него в течение короткого времени для художника Ричарда Gerstl . Хотя она вернулась к тому времени, Шенберг начал свою работу , их отношения были далеко не просто . Центральный ковки сцена выглядит, как представитель разочарования Шенберга на отрицательном популярных реакция на его произведения. Его желанием было создать шедевр , как главный герой делает. Еще раз, Шенберг выражает свое реальные трудности жизни. Примерно в 1911 году,художник Василий Кандинский написал письмо Шенберга , который положил начало длительной дружбе и рабочие отношения. Два художника имели одинаковые точки зрения , что искусство должно выражать подсознания ( «внутренней необходимости» ) свободной от сознательного . Кандинский О духовном в искусстве ( 1914) излагает эту точку зрения. Собеседники обменялись своими картинами друг с другом, и Шенберг статьи для публикации Кандинского Der Синий всадник . Это междисциплинарный отношения , пожалуй, самые важные отношения в музыкальном экспрессионизм, кроме того, что между членамивенской школы . Междисциплинарный характер экспрессионизма нашли выход в картинах Шенберга , ободренный Кандинского . Примером является автопортретом Красный Gaze (см. ссылку Архив ), В которойкрасные глаза это зеркало подсознания Шенберга . Музыку Веберна была близка по стилю к экспрессионизму Шенберга лишь на короткое время, с. 1909-13 . Его Пять пьес для оркестра , соч. 10 ( 1911-13 ) являются примером своей экспрессионистской выход, и можно сравнить с Шенберга Пять пьес для оркестра , соч. 16 , состоящий 1909 . Вклад Берга включает его соч. 1 Соната для фортепиано, иЧетыре песни из соч. 2 . Его основной вклад в жанр , однако, оперы Воццек , состоят между 1914-25 ,очень поздно дополнением к жанру . Опера очень экспрессиониста в теме материала , что он выражает душевные муки и страдания и не является объективным , представлены , так как это , в основном , с точки Воццек зрения, но он представляет эту экспрессионизма в хитро составленные формы. Опера состоит из трех актов , первый из которых служитэкспозиция символов. Второй сюжет развивается , а третий представляет собой серию музыкальные вариации (поритму , или ключом для примера). Берг не стесняясь использует сонатной формы в одной сцене во втором акте , описывая себя какпервая тема представляет Мари ( любовница Воццек автора ) , в то время как вторая тема совпадает с вступлением Воццек себя. Это повышает оперативность и понятность сюжета, но несколько противоречивые с идеалами экспрессионизм Шенберга , которая стремится выразить музыкально подсознания без посредничествасознательным. В то время как Воццек способствовал популяризации жанра , она сделала это за счетидеалов. Действительно, к тому времени, Воццек была выполнена в 1925 году, Шенберг ввел его двенадцатью тонами технику, чтобы его ученики , представляющие конце своей экспрессионистской период ( в 1923 году ) , и примерно в начале сериализм . Таким образом, музыкальная экспрессионизма , можно сказать, быть главным образом сосредоточены наидеи и работы Арнольда Шенберга (1907-1923) , хотя Берг и Веберн действительно также вносят значительный вклад в жанр . Это был значительный , хотя и не очень популярный стиль , и некоторые из его влияния могут быть замечены в опере Замок Белы Бартока Синей Бороды (1911), с его акцентом на психологической драме представлены в музыке. Источники Фаннинг , Дэвид. 2001 год. " Экспрессионизм " . Новый Словарь Рощи Музыки и Музыкантов , второе издание , под редакцией Стэнли Сэди и Джон Tyrrell . London: Macmillan Publishers . Дополнительная литература Олбрайт , Дэниел. 2004 год. Модернизм и музыка : Антология источников. Чикаго : Университет Чикаго Пресс . ISBN 0-226-01267-0 . Behr , Суламифь , Дэвид Фэннинг , и Дуглас Jarman . 1993 год. Экспрессионизм переоценке. Манчестер [ UK] и Нью-Йорке : Manchester University Press ISBN 0-7190-3843 -X (ткань) ; 0719038448 ( ПБК ) . Кроуфорд , Джон С. и Dorothy L Кроуфорд. 1993 год. Экспрессионизм в двадцатом веке музыка . Блумингтон : Indiana University Press . ISBN 0-253-31473-9 . Фаннинг , Дэвид. 'Экспрессионизм ' , Grove Music Online изд. Л. Macy (доступ [ 12-06-2005 ]) < [1] > . Сосед , Оливер В., ' glückliche рук , умереть » , Grove Music Online изд. Л. Macy (доступ [ 12-06-2005 ] ) , < [2] > Сосед , Оливер В., ' Erwartung , Grove Music Online изд. Л. Macy (доступ [ 12-06-2005 ] ) , < [3] > Кандинский , Василий . 1914 год. Искусство духовной гармонии , перевод MTH Сэдлер . Лондон : Констебла и Company Limited. Unaltered Перепечатка , а О духовном в искусстве . New York: Dover Publications ISBN 0-486-23411-8 Инк . Пересмотренное издание , а О духовном в искусстве , перевод Михаила Sadleir , со значительным TE -перевод от Golffing Фрэнсис , Майкл Харрисон , и Фердинанд Ostertag . Документы современного искусства 5 . Нью-Йорк : Джордж Wittenborn , Inc , 1947 . Новый перевод , как и на духовном в искусстве : Первая полная Английский Перевод с четырех полных Страница цветовых репродукции, Ксилография и полутона , перевод Rebay Хилла . Нью-Йорк : Фонд Соломона Р. Гуггенхайма , 1946 . Пуарье , Алена. 1995 год. L' Expressionnisme ET La Musique . Paris: Fayard . ISBN 2-213-59243-8 . Самсон , Джим. 1977 год. Музыка с переходной экономикой. Лондон : Дж. М. Dent & Sons ООО Шенберг , Арнольд . 1975 год. Стиль и идея: Избранные сочинения Арнольда Шенберга , отредактировал Леонард Штейн , перевод Льва Черного . London: Faber и Faber . Внешние ссылки Википедия имеет коллекцию цитат, связанных с : экспрессионизма музыки Центр Арнольда Шенберга в Вене Список Ссылки (составитель внука Randol Шенберга ) Полная Дискография Шенберг [скрыть] объем T электронной Музыкальные модернизма Композиторы Белы Бартока Джон Дж. Беккер Альбан Берг Артур Блисс Бенджамин Бриттен Ферруччо Бузони Джон Кейдж Жак Calonne Эллиот Картер Карлос Чавес Аарон Копленд Генри Коуэлл Поль Дюка Альберто Хинастеры Чарльз Айвз Леош Яначек Panayiotis Kokoras Дьердь Лигети Густав Малер Оливье Мессиан Николай Мясковский Конлоном Nancarrow Лев Орнштейном Франсис Пикабиа Гавриил Попов Сергей Прокофьев Макса Регера Сильвестр Revueltas Уоллингфорда Riegger Николай Рославец Карл Ruggles Эрвин Schulhoff Курт Швиттерс Чарльз Сигер Рут Кроуфорд Сигер Дмитрий Шостакович Андре Souris Рихард Штраус Игорь Стравинский Майкл Типпеттом Эрнст Тох Fartein Вален Эйтор Вилла-Лобос Эдгар Варез Уильяма Уолтона Курт Вайль Ксенакис Sharp символ Жанры и методы Athematicism атональность Dissonant контрапункт папа Экспериментальная музыка экспрессионизм футуризм импрессионизм микротональные музыки модальность Режимы ограниченной транспозиции неоклассицизм Neotonality Новая объективность Шум музыки Pandiatonicism полиритмия политональности Процесс музыки Quartal и центнер гармонии сериализм сюрреализм Звук коллаж Звук массы Тон кластера Tropes Двенадцатитоновой технике Категории: экспрессионизма музыки 20-го века классическая музыка Модернизм (музыка) >> использует броузер кнопку Назад для возврата Его мать Анна-Мария 1775 Отец Леопольда Моцарта 1765 Его сестра Мария Анна (Наннерль) по Lorenzoni 1762 Мария Анна Моцарт c1785 Леопольд и Вольфганг Nannerl на сцене Delafosse 1764 Его жена Констанция от Hanson 1802 Констанце Ланге 1782 Его сын Франц Ксавьер Моцарт (Wolfgang младший) 1825 Его сыновья Франц Ксавье и Карл по Hanson 1798 Его сын Карл Моцарта dagerrotype с 1856. Предоставлено Дэн Лисон Его двоюродный брат Мария Анна Моцарт Текла (Базель) 1787 Моцарт семейный портрет на стекле из Праги Моцарт семейный портрет на делла Кроче 1780 Aloysia Вебера Zemire c1784